洪厚甜 |《北魏始平公造像记》研习发微

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从本期开始，针对魏碑学习从笔法结构章法以及风格取法等方面的学术问题，洪老师专题回答书友，敬请文后留言提问

《北魏始平公造像记》研习发微

洪厚甜 中国国家画院

北魏太和二十二年 (498)，《始平公造像记》刊刻于洛阳龙门石窟古阳洞北壁。从此，中国书法史的版图上又增添了一颗耀眼的明珠。

清代以来，书法界对 《始平公造像记》给予了极高的评价，包世豆评其“出《孔羨》，具龙威虎震之规”赵之谦赞其为“北碑造像中最佳者”〞，胡震说它“字形大小如星散天，体势顾盼如鱼戏水，方笔雄健，允为北魏第一”，康有为在《广艺舟双楫》中感叹“遍临诸品，终于《始平公》极意疏荡。骨格成，体形定，得其势雄力厚，一生无靡弱之病”《始平公造像记》以厚朴坚实的线条，沅雄宽博又奇宕的结构，如星散天、自然宏大的篇章，成为龙门造像诸刻中最为耀眼的经典范式，堪称“北魏书法具有标志意义的名篇大作”。

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毋庸置喙，研习北魏书法必须深刻探寻《始平公造像》之法、情、意、境。研习古典名刻离不开优秀的善本碑拓，此次“三国两晋南北朝三十品新探”展出的《始平公造像》为北京文物公司所藏清代“未铲底”拓本，弥足珍贵。

清代碑帖某商因嫌《始平公》拓片麻点撩眼，遂于道光年间将原石浅底凿深，麻点悉数铲除，致此造像记顿失初始韵致。因“未铲底本” 能真实反映初凿刻之原貌精神，故尤为识者宝珍。

在凿刻工艺上，《始平公造像》为历代碑刻中极少之阳刻碑文，生动记录了原作书写之状，借以精湛的凿刻技艺，直追“以刻拓写、以刻饰写、以刻化写”的高境界。

我们研究北魏书法断不能无视刻工的智慧和创造。在学习研究《始平公造像》中须注意，阳刻碑版较之阴刻碑版，线条更凝重、笔势更外显，为毛笔书写对于碑刻线条的表现提供了更为直接的参照。

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研习《始平公造像》还当注意，临写者的通病是欲取厚重以致板滞，昧其大势而难于生动纵横。《始平公造像》非初学者入门之途，需有一定前期技术基础方可得事半功倍。概言之，线条当深研金文 《大盂鼎》 《石鼓文》得古厚线质生成之法，结构当于汉碑深究《鲜于璜》《张迁碑》纵横开阖之体势。

初临习时，勿拘于起收处极方之外在形态，当领会其开拓之势,化方为圆，化实为虚。盖习龙门造像得之方厚易,悟其圆虚难，于此可判作者境界高下。

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